Ако се вгледате внимателно в програмите на големи фестивали или серии за класическа музика, вероятно ще бъдете шокирани. Често срещано е да попаднете на плакати, където Женското присъствие е забележимо с отсъствието си. или където мъжете доминират изключително много на сцената. Тази реалност е довела до инициативи като Macho Forte, сатирично пространство, което функционира като кутия за оплаквания, за да разобличи и архивира, с нотка на ирония, онези събития, които продължават да игнорират влиянието на жените в тази област.
Чрез редовни бюлетини целта е да се гарантира, че най-изключващите програмни практики се запечатват в колективната памет, принуждавайки индустрията да се замисли върху тази предубеденост. Не става въпрос само за квоти, а за… да възстанови музикална история което систематично е било заличавано или приписвано на мъжки фигури, оставяйки в сянка творци, които наистина са изпреварили времето си.
Социални бариери и „домашно изкуство“
През 18-ти и 19-ти век се е утвърдил един много специфичен наратив: музиката е била идеално занимание за младите жени от висшата или средната класа, за да демонстрират своята изтънченост. Свиренето на китара, арфа или пиано се е възприемало като знак за дисциплина и културна грамотностНо само в стените на дома. Всъщност, в Съединените щати, през 1835 г. възниква Музикалната семинария „Мюзик Вейл“, първото акредитирано училище за жени, въпреки че целта ѝ не е била да професионализира талантите, а да ги поддържа като лично занимание.
Излизането пред публика се е смятало за неподходящо или дори нескромно. Жените са установили, че Европейските зимни градини ги държаха изключени формално до края на 19 век. Към това се добавят абсурдни предразсъдъци, като например идеята, че медните духови инструменти изискват физически способности, каквито жените не притежават, или схващането, че смесеният ансамбъл е неподходящ за времето си.
Дори в религиозната сфера, която е била един от най-големите работодатели по онова време, на жените е било забранено да заемат позиции, като свирят на орган или пеят в хорове. Всичко това е служило за гарантиране, че професионалната музика ще си остане клуб изключително за мъже, докато женският талант е бил ограничен до малки, контролирани социални събирания.
Пионери, които разчупиха калъпа
Въпреки всичко, имаше жени, които отказваха да бъдат сплашени. Ранен пример е Хилдегард фон Бинген, монахиня от 12-ти век, която беше истинска визионерка. Въпреки сексуалните и социални ограничения на Средновековието, тя създаде обширен музикален репертоар. Нейното творчество Symphonia armoniae celestium revelationum Включва 70 произведения, които се отклоняват от строгия григориански пеене и приемат… по-свободен и по-импровизиран стилпозволявайки на думите да текат с удивителна естественост.
Хилдегард не само композира, но и урежда монахините ѝ да пеят на литургия и да се обличат в цветя и пищни тъкани, нещо, което по онова време е било популярно. истинска естетическа и духовна революцияТя беше мистик, лекар и политически съветник, демонстрирайки, че музикалният талант може да бъде съпроводен от блестящ и мултидисциплинарен интелект.
По-късно, в периода на италианския барок, се откроява Барбара Строци. Родена във Венеция през 1619 г., тя е една от най-плодовитите композитори на своята епоха. Благодарение на подкрепата на доведения си баща, Джулио Строци, тя има достъп до най-доброто обучение и е способна да революционизира светската кантатаТя публикува осем книги с музика и повече от сто произведения, откроявайки се с емоционална изразителност, която я прави гранд дама в своя жанр в среда, където мъжете управляват.
Драмата на признанието и семейната сянка
През Романтизма ситуацията остава сложна, както е и с Клара Шуман. Въпреки че е световноизвестна пианистка и учителка, нейното признание често е засенчвано от съпруга ѝ, Роберт Шуман. Клара е била… виртуоз, който свиреше със свобода Удивителна, композира драматични произведения от тринадесетгодишна възраст. Въпреки че е първата жена учителка по пиано в консерваторията Хох във Франкфурт, голяма част от енергията ѝ е насочена към насърчаване на кариерата на съпруга си и Йоханес Брамс.
Случаят с Фани Менделсон е още по-парадигматичен. Баща ѝ, влиятелен банкер, вярвал, че общественият живот не е за млади дами. Въпреки неоспоримия си гений, Фани е била принудена да композира в сянка. Повече от век произведението… Източна соната е погрешно приписван на брат му Феликсвъпреки че всъщност е било нейно собствено творение. Феликс в крайна сметка я подкрепя, но тежестта на традицията означава, че много от нейните 400 произведения никога не са били признати за нейни собствени чак много по-късно.
Историята на тези жени ни показва, че талантът винаги е бил там, но че силовите структури Те решиха кой трябва да се появи в учебниците и кой трябва да остане анонимен в частните класни стаи. Настоящата борба не е само за видимост, но и за историческа справедливост към онези, които са написали бележките, на които се радваме днес.